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来源:嘉人网 编辑:Faith
导读:世界文学经典指南《一生的读书计划》(最新升级版,53周年纪念版) 你的人生可能因为一本书而改变

50松尾芭蕉《奥州小路》

(1644—1694)

松尾芭蕉也许是西方人了解的唯一一位日本诗人。他被与俳句——一种由三行十七个音节组成的小巧诗歌形式,联系在一起,这种纤细十分恰当。在很多西方读者心中,俳句就是日本审美的凝结。松尾芭蕉的名作《古池》曾无数次被翻译:古池冷落一片静,忽闻青蛙跳水声,或闲寂古池边/青蛙跳进水中央水声扑通响。

可能没有多少人知道,在日本诗歌史上,俳句其实比较晚才出现,松尾芭蕉是它的主要创始者之一。9世纪末之后,日本诗人不再写作长诗,而转向和歌——五行三十一个音节,按五七五七七的节奏(源氏就是用为他的女伴们写作这种诗歌,而她们也回报以同样的诗歌)。灵活多变的和歌直到今天依然富有表现力,虽然对一些叙事诗和感情诗,它也是一种障碍。

13世纪之后,诗人们用连续的、类似叙述的循环结构来超越这一障碍,这种新的实验形式就是“长歌”。“长歌”也叫联句,可以容纳上百首诗,并没有固定的长度。它的作者往往有两个或者更多(有时这是一种宴会上的游戏)。一个人一开始作出三行诗(五七五),季节是必不可少的元素,下面的人续作两行诗(七七),第三个人又作出三行诗,以此类推,长度随人们的愿望而定。技巧娴熟的诗人能够通过这种方式作出值得欣喜的、复杂又富有智慧的诗歌。这种诗的主要特征是自由的想象。今天这种想象更容易在心理分析治疗所的床上发现,而不是在诗歌中发现。

以上是俳句成为现在日本诗歌的基础的原因。联句解放了三行诗,既然三行诗可以作为一首长诗的开始,那么像松尾芭蕉这样的天才一定能想到,三行诗同样可以自成一体。松尾芭蕉将人生的大部分时间投入到俳句形式的锻炼中,努力将俳句应用到叙事散文中,这种文学形式的代表就是游记。《奥州小路》是诗人最完美最富声望的杰作。

松尾芭蕉生在一个贫穷的下层武士之家。他出生的时候,日本武士阶层,特别是贵族,为了适应长时期的和平安宁,正在痛苦地调整自己。这是个文学比剑更快的时代。诗人早年曾是藩主之子的侍者,他们把主要的时间用来创作和研究诗歌。藩主之子死后,诗人不再为这个家庭服务,成了一名流浪诗人和禅宗俗家弟子,走上了不安稳的生活之路。最后他拥有了名望和弟子,这些弟子也成为了著名的诗人(以及许多清客,他们只是为了衣食而跟随他)。不过松尾芭蕉的名气只是保证处处受到欢迎,对他自己的意义不大。他没有什么财产,在寺庙或者极其简朴的出租屋中生活,他最快乐的时候是在日本乡村小路上奔波时。松尾芭蕉相信命运会每天给他带来一顿饭、一个住的地方和一群可以讨论诗歌的诗人。

《奥州小路》描写的是诗人1689年6个月的行程,从东京(当时叫伊豆)向北,再向西,超过日本的主要山脉,到达日本海边,转向西南和南方,再次跨越日本的山脉,最终到达大垣(离今天的名古屋不远)。在这次旅行中,诗人步行穿过了今天看起来依然崎岖难行的遥远乡村。游记的内容对这些日子里穿行在乡间小路上时诗人感到的忧虑。不过这本书主要还是反映作者乐观向上的性格,他喜欢接受新经验,认为一切都会好起来。

我认为《奥州小路》是罕见的完美作品的典型。“一字不能改”是我的观点。松尾芭蕉在写这本书的时候已经达到了这样的境界:将散文和俳句完美地结合在一起,锻造出一种最精炼的叙述风格。相对于六个月的行程,这本书很短,平均每天不到一页。(可以对看当今很多作家的冗长笔法。)每一处到访的地方,诗人都用俳句凝练自己的感觉。庸手笔下的俳句缺乏必要性而乏味,甚至称不上真正的诗歌。(很多人看俳句就好像看抽象画,“谁都能写出来”。每个人都可以试试,不过结果往往不怎么样。)在松尾芭蕉和几位大诗人笔下,俳句是小小的奇迹,每一首都蕴含着禅宗的智慧。《奥州小路》是一位天才的巅峰之作。

约翰·S·梅杰

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