※目录※

楔子

第一章 革命的伊朗

第二章 中情局

第三章 鹰爪行动

第四章 无处可逃

第五章 救命稻草

第六章 他山之石

第七章 动员令

第八章 掩护身份

第九章 伪装大师

第十章 好莱坞

第十一章 伪造的细节

第十二章 问题签证

第十三章 伊朗现场

第十四章 预演

第十五章 背水一战

第十六章 荣光

※内容试读※

楔子

那一天是1979年的12月19日，周六。傍晚，我正在工作室里绘画。窗外，落日依山而下，余辉映出一道长长的暗色光影，如同帷幕一般盖住了山谷。

本周早些时候，我收到了美国国务院下发的一份备忘录，其中包含一些令人震惊的消息：六名美国外交官逃离了被激进分子占领的美国驻伊朗大使馆，躲进了加拿大驻伊朗大使肯·泰勒及其高级移民官约翰·希尔唐的府邸。

一个多月以前的11月4日，一群伊朗激进分子袭击了美国位于德黑兰的大使馆，扣押了六十六名美国人质，随即在全城范围内展开了大规模搜捕美国人的行动。他们指控美国人暗中从事“间谍”活动，试图破坏这个国家兴起的伊斯兰革命。

在大使馆被占领时，我已是中情局技术服务办公室下属的全球伪装行动部门的负责人。在过去十四年的职业生涯中，我已经在全球范围内开展了众多秘密行动，为特工和情报官员提供伪装支持，并协助营救“铁幕”背后的叛逃者和避难者。大使馆遭到攻击之后，我和我的团队立即行动起来，为潜入伊朗的先遣队准备各种所需的伪装品、虚假文件以及不同化名的掩护身份。而就在准备期间，我们收到了国务院的备忘录。

对于这六名美国人，国务院似乎采取了一种观望策略。在我看来，这是很有问题的。我最近刚去过一次伊朗，对于那里的危险，我有亲身经历。这个城市到处都是眼线，时时刻刻注视着你，搜寻着你。在任何时候，你都有可能会被发现。

这六个人已经躲藏了近两个月的时间，他们还能够坚持多久？如果这六名美国人必须逃跑，他们会去哪里？在位于德黑兰的美国大使馆外，每天都聚集着数千名群情激愤的伊朗人。在这种情况下，如果被抓，那么他们极有可能会被投入监狱甚至被处死。

我一直对我的团队讲，撤离行动有两种：一是遭到恶意追捕，二是未遭恶意追捕。我们不能等到这六名美国人四处逃亡时才去营救他们，因为那时候我们几乎不可能将他们安全救出。

电台正在播放歌曲《风雨无阻》。在创作时，我经常会收听音乐。对我来说，音乐几乎与光线同等重要。

我的绘画生涯始于孩提时代，在1965年加入中央情报局时，我已经是一名艺术家了。至今，我仍认为我首先是一名画家，其次才是一个间谍。在中情局工作期间，绘画一直都是我纾解个中压力的出口。偶尔，我会对某些官僚的古怪行为感到气愤，甚至到了想掐死他们的地步，但如果让我回到工作室，拿起画笔，那么所有这些敌意都会烟消云散。

那天下午的创作，源于与我工作相关的一个词语：“狼雨”。在一个令人压抑、沮丧、阴暗冬日夜晚，与窗外的茂密丛林对话。它传递的是一种我无法言表的悲伤，但直觉告诉我，我能把它画出来。

如果创作顺利，那么我的大脑就会迅速进入一种“阿尔法”模式：主观的、富于创造性的右脑就会实现突破。爱因斯坦曾对天才下过一个定义：天才并不是你比所有人都聪明，而是你已经做好了获取灵感的准备。对我来说，这就是“阿尔法”的定义。我会通过绘画来纾解工作压力，并通过这种创作来寻求问题的解决方案，因为它会让你有一种豁然开朗的感觉。我已经做好了获取灵感的准备。

在对油画布的底层色着暗釉时，我的思绪迅速发生转变，一个初步的计划开始在脑海中显现出来。我们不仅要为这六名美国人伪造新的身份，提供伪装支持，而且要派人潜入伊朗，与他们取得联系，并对他们的撤退能力进行评估。

我的儿子伊恩走进了工作室。他以一种艺术家特有的眼神审视着这幅画作，而当时他只有17岁。“很好，爸爸。”他一边说着一边后退一步，以便找到更好的角度，“但这需要多加一点蓝色。”他指的是狼的眼睛。