不能一直投入演戏，让想象力榨干表演；我不想让自己的生活白过。

今年，倪妮终于体会了一把什么叫“忙碌”，拍电影《等风来》时，在尼泊尔连续拍了十二天大夜戏，其中六天是情绪戏，她处在崩溃的边缘，“我一直告诉自己，在崩溃的边缘才是最好的状态，什么都不用想了！”她用这种方法拉扯着，虽然在边缘，但从来不会“掉”下去。

这是倪妮的自制力，她有意找寻这些纠结的角色，《杀戒里的江月娥，把爱人变成仇人，恨不得除之而后快；《我想和你好好的》里的喵喵，活在感情的不安全感中，想好好爱又止不住地折腾；《等风来》里的程羽蒙在人生迷途中失去方向，终于发现能做的事情，也许就是静默地，等待风起……在角色的纠结里，倪妮找到丰富与充沛的情绪，她们像小说中的胜境，吸引她前去探看，不自觉和她一起经历离合与悲欢，最后的沉淀，便是成长。

与倪妮聊天，须从她平静的言辞中窥出更深的东西，表情很淡然，心态却很猛烈。她从来不是把欲望挂在脸上的姑娘，因为放在心里、不轻易拿来示人的，总是更珍贵也更持久的东西；她也从不否认自己力争上游的念想，“我庆幸自己处在这个阶段，而非一个‘老油条’。”不拍戏的日子她依然要求自己过得充实，她读书，看电影，以一个普通女孩的心态生活，“我相 信所有的能量来源于知识，知识让我自信，让我更平和，让我以简 单的眼光看待世界。当你通透了，所有的问题都迎刃而解了。”

就像去年，她受到一些质疑——起点那么好，可怎么将近两年过去 了就拍了三部作品，是不是太懈怠了？可倪妮一点也不着急，“我 理解别人的想法，但依然想要保持自己的方式。正如佛教说人一 定不能出世，而是要入世，演员不能一直靠想象力来表演，她需要融入生活、亲 身去经历，让自己汲取能量，让精神世界变得丰富，而后才是表演，这才是正常的 状态，而非一直投入演戏，让想象力榨干表演。是，我不想让自己的生活白过。” 想明白了，她便不会被别人的声音乱了自己的阵脚，当然，内心的焦虑依然存在。 就像所有的艺术工作者除了知识和技术上的压力，依然也会在某些时刻自我怀 疑：我的天分够吗？我的生活经验足以支撑我创作出更好的作品吗？“我也会 想，我的能力是不是就是如此，我的角色会不会大同小异，但人都有‘不服气’， 我想突破，但如何突破？只呆在自己的世界里面永远突破不了，要出去看，用脚 走，接触不同的人和事，才会有灵感。”这样的危机意识从未离开过倪妮，也正因 此她一直在保持向外探寻的积极与勇气。如今她有了自己的工作室，虽然她目前 更多的精力还是在工作上，但这种方式显示了一种态度：她要决定她自己。